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在這一背景下，作品發(fā)生了三個顯著的變化:一是各類作品之間的分界線日益模糊。例如，人們在進行新聞報道時逐步放棄了原有的單一的文字寫作方式，取而代之以超文本結(jié)構(gòu)。所謂超文本結(jié)構(gòu)是指人們利用多媒體技術(shù)來進行作品創(chuàng)作，形成的文本不僅有文字文本，而且有聲音文本、圖畫文本、動畫文本甚至影視文本，由此創(chuàng)作的作品可謂聲情并茂、栩栩如生。在二十一世紀，新聞報道將從以線性文本為主逐步轉(zhuǎn)變到以超文本結(jié)構(gòu)為主。
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一些發(fā)達國家如丹麥、芬蘭、挪威、美國、歐共體等對于數(shù)據(jù)庫給予特殊的法律保護，性不再是數(shù)據(jù)庫受保護的必要條件，保護的內(nèi)容也延及構(gòu)成數(shù)據(jù)庫的數(shù)據(jù)或材料本身。顯然，對數(shù)據(jù)庫給予特別的保護，對于作為數(shù)據(jù)的主要輸出國的發(fā)達國家而言，自然較為有利，而對于利用數(shù)據(jù)的廣大發(fā)展中國家來說，當然處于劣勢地位，因此，在1997年日內(nèi)瓦召開的世界知識產(chǎn)權(quán)組織有關(guān)數(shù)據(jù)庫保護的會議上，多數(shù)代表認為建立國際數(shù)據(jù)庫保護體系的條件并不成熟。在二十一世紀的著作權(quán)法中，是依舊采取傳統(tǒng)的性標準，還是降低性標準的高度，依然是值得法律學者思考的一個重要問題。
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